那口疏立几茎兰草的青花瓷坛，静静地守在川北银杏山庄的白家老宅里。坛身上“香落白家兴”的诗句，历经年月打磨，从含糊到明晰，似乎隐喻着一个宗族在年代激流中的命运轨道。

  张菊秀的长篇小说《香落白家》，正是以这样细腻而抑制的笔触，为咱们打开了一扇调查今世我国宗族变迁的窗口。

  小说的一起之处，在于它发明了一种“微观史诗”的叙事范式。与那些寻求庞大叙事、力求归纳整个年代的著作不同，作者挑选了另一条途径——将目光聚集于川北村庄的一个一般宗族，通过白家几代人的日常日子，折射出我国社会数十年的沧桑剧变。这种“以小见大”的写法，恰恰符合了前史书写的今世转向：前史不再仅仅帝王将相的编年史，更是一般人的生命史。

  小说中的银杏树，是一个充溢才智的文明隐喻。从白永根亲手栽下的树苗，到后来掩盖整个山庄的银杏林，再到白光宗打造的银杏产业基地，银杏的成长轨道与白家的命运形成了美妙的联系。银杏的坚韧、长命与四季轮回，不只标志着宗族生命的连续，更暗示着民间传统文明在现代社会中的生计才智——既要深深扎根于土地，又要当令勃发新枝。

  作者在人物刻画上展示出了可贵的辩证思维。她笔下的人物回绝简略的善恶两分，而是充溢了人道的杂乱与对立。白光宗既有着改革者的气魄与远见，又不可避免地带着传统家长的顽固与限制；白小凤的“背叛”并非青春期的激动，而是个别认识觉悟后的必定挑选。这些人物形象打破了村庄叙事中常见的刻板形象，让读者看到今世我国人在传统与现代之间的实在挣扎。

  值得沉思的是，《香落白家》对“乡愁”这一主题进行了从头诠释。在作者笔下，乡愁不再是简略的怀旧心情，而是一种活跃的文明建构力气。白小朵对银杏书院的酷爱、白光宗终究挑选回归村庄，这些情节都在告知咱们：真实的乡愁，不是对曩昔的留恋，而是对未来的期许；不是逃避现实的托言，而是发明新日子的动力。

  小说对村庄复兴的描绘也颇具现实意义。作者没有将村庄开展理想化，而是照实出现了其间的对立与窘境。白光宗推进的银杏产业基地建造，既带来了经济开展的机会，也引发了土地流通、生态维护、文明传承等一系列问题。这种客观的叙事情绪，让著作逾越了简略的表扬或批评，成为一部真实有思维深度的村庄启示录。

  在叙事结构上，“书中书”的架构规划可谓妙笔。以白小凤著书名为《彼苍在上》，不只串联起白家几代人的故事，更发明了一种时空对话的或许。曩昔与现在、传统与现代、村庄与城市，在这样精巧的结构中得以互相照射、互相诠释。读者在时空的络绎中，自然而然地思考着一个底子性问题：在快速改变的年代里，咱们该怎么安放那些长久的价值？《香落白家》终究让咱们正真看到，宗族回忆历来不是停止的石刻，而是活动的活水。白家的故事，既是一起的个别经历，也是一起的民族回忆。那只青花瓷坛之所以宝贵，不只由于它承载着曩昔，更由于它指向未来——上面的“香落白家兴”，不只仅一个宗族的期许，也是整个乡土我国的缩影。

  在这个着重开裂、改变、立异的年代，《香落白家》提示咱们：真实的立异，往往来自于对传统的深刻理解；真实的前进，必定建根据对前史的尊重。镌刻在青花瓷坛上的回忆，便是个人斗争的命运交响，亦是宗族据守的精力暗码：不忘来时路，方知向何生！

  评论作者：张菊群，四川省作协会员，与孪生姐姐张菊秀合著出书著作《晴天明月》《风过秋垭》《魔法猫王》《弦外》）

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